Vicenza – Itália

A cidade de Palladio que escolhemos para chamar de casa — antes de descobrir que ela também fazia parte das minhas origens

Cheguei a Vicenza procurando um lugar para construir o futuro. Só depois descobri que parte do meu passado já estava aqui.

Nossa vida na Itália começou em Adria, cidade de onde vieram meus trisavós paternos. Para mim, foi muito especial poder reconhecer minha cidadania justamente naquele lugar e começar ali um novo capítulo da nossa história.

Com o tempo, porém, Adria se tornou pequena para o que buscávamos. Sentíamos falta de mais oportunidades profissionais, serviços e movimento. Começamos, então, a procurar uma cidade que pudesse atender melhor às nossas necessidades — e encontramos Vicenza.

Escolhemos a cidade por tudo o que ela parecia oferecer naquele momento. Depois da mudança, veio uma descoberta que tornou essa escolha ainda mais especial: meus trisavós da linha materna também eram de Vicenza.

Sem saber, depois de começar minha história italiana na cidade dos meus antepassados paternos, escolhi para viver justamente a cidade dos meus antepassados maternos.

Vicenza chegou como uma decisão prática, mas acabou se tornando um reencontro com a minha própria história.

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A história desse lugar

Ao caminhar por Vicenza, é fácil imaginar que sua história começou com Palladio. Suas obras são tão presentes que parecem definir toda a cidade. Mas, sob as fachadas renascentistas, existem camadas muito mais antigas: ruínas romanas, ruas medievais, marcas do domínio veneziano, lembranças das batalhas pela unificação italiana e construções recuperadas depois dos bombardeios da Segunda Guerra Mundial.

Vicenza não nasceu como a cidade de Palladio. Ela levou mais de dois mil anos para chegar à aparência que vemos hoje.

Antes de Palladio: a antiga Vicetia

A região já era ocupada pelos antigos povos vênetos quando, por volta do século II a.C., começou a se desenvolver o núcleo que daria origem à cidade. Com a expansão romana pelo norte da península, o povoado foi gradualmente romanizado e passou a ser chamado de Vicetia.

Em 49 a.C., seus habitantes receberam a cidadania romana e a cidade assumiu uma organização municipal. Vicetia não possuía a imponência de Roma ou Verona, mas tinha residências, espaços públicos, ruas pavimentadas e sistemas de infraestrutura compatíveis com uma cidade romana.

Um dos testemunhos mais interessantes desse período está escondido sob a atual Piazza Duomo: o Criptoportico Romano, uma galeria subterrânea pertencente provavelmente a uma residência senhorial do século I a.C. A estrutura, descoberta em 1954, encontra-se a mais de seis metros abaixo do nível atual da praça e ainda conserva partes dos revestimentos e pinturas. É um dos raros exemplos desse tipo encontrados no norte da Itália. O sítio arqueológico ajuda a compreender como era a Vicenza romana.

A cidade medieval

Com o fim do Império Romano, Vicenza passou pelas mãos de diferentes povos e governos. Foi ocupada pelos godos, tornou-se sede de um ducado lombardo e, posteriormente, passou a integrar os territórios francos e a Marca de Verona.

Durante a Idade Média, a cidade cresceu ao redor de igrejas, mercados, pontes e estruturas defensivas. Foi nesse período que se formou grande parte do tecido urbano que ainda reconhecemos no centro histórico: ruas estreitas, lotes compridos e construções alinhadas umas às outras.

A partir do século XII, Vicenza participou das disputas entre as cidades do norte da Itália e o Sacro Império Romano-Germânico. Em 1164, uniu-se a Verona, Padova e Treviso na Liga Veronese, que posteriormente passou a fazer parte da Liga Lombarda contra o imperador Frederico Barbarossa.

Os séculos seguintes foram marcados por conflitos e mudanças de domínio. No século XIII, Vicenza caiu sob o controle de Ezzelino III da Romano, conhecido pela violência com que governava seus territórios. Depois passou para Padova, foi conquistada pelos Scaligeri de Verona em 1311 e, no final do século XIV, ficou sob o domínio dos Visconti de Milão.

Essa sucessão de governos explica por que Vicenza preserva fragmentos de muralhas, torres, igrejas e edifícios de períodos tão diferentes.

Vicenza sob o domínio de Veneza

Em 1404, diante das disputas regionais e do risco de voltar ao domínio de Padova, Vicenza decidiu se colocar sob a proteção da República de Veneza.

A cidade permaneceu ligada à Serenissima por quase quatro séculos, até a queda da República em 1797. O período não foi completamente pacífico — entre 1509 e 1515, Vicenza chegou a ser ocupada por forças imperiais durante as guerras da Liga de Cambrai —, mas o domínio veneziano trouxe estabilidade e favoreceu seu desenvolvimento econômico.

As famílias nobres enriquecidas com o comércio e a administração das propriedades rurais começaram a investir em palácios dentro da cidade e em grandes residências no campo. Foi justamente essa elite que criou as condições para o surgimento da arquitetura que tornaria Vicenza conhecida mundialmente.

A chegada de Andrea Palladio

Andrea Palladio nasceu em Padova, em 1508, com o nome de Andrea di Pietro della Gondola. Começou sua trajetória trabalhando como pedreiro e escultor de pedras antes de ter seu talento reconhecido pelo humanista vicentino Giangiorgio Trissino.

Trissino foi fundamental em sua formação: apresentou-lhe a cultura clássica, levou-o a Roma para estudar diretamente as construções antigas e lhe deu o nome “Palladio”.

Ao retornar, o arquiteto encontrou em Vicenza uma cidade medieval que precisava representar o poder e o prestígio de suas famílias nobres. Em vez de demolir tudo e começar novamente, Palladio inseriu sua arquitetura dentro da estrutura que já existia.

O exemplo mais conhecido é a Basilica Palladiana. Por trás de suas lógias renascentistas continua existindo o antigo Palazzo della Ragione, de origem medieval. Palladio envolveu a construção preexistente com uma nova fachada, criando a imagem que hoje simboliza a cidade.

Depois vieram Palazzo Chiericati, Palazzo Thiene, Palazzo Barbaran da Porto, Loggia del Capitaniato, diferentes residências urbanas e diversas vilas nos arredores. Seu último grande projeto foi o Teatro Olimpico, iniciado em 1580 e concluído por Vincenzo Scamozzi após sua morte.

Palladio não apagou a antiga Vicenza. Ele construiu sobre suas camadas, fazendo a arquitetura clássica dialogar com o gótico veneziano e com o traçado medieval. É justamente essa combinação que torna a cidade tão particular. A UNESCO considera Vicenza um exemplo excepcional da integração das obras palladianas a uma cidade histórica já existente.

A queda de Veneza e o domínio austríaco

A relação com Veneza terminou em 1797, quando a República foi dissolvida durante as campanhas de Napoleão Bonaparte.

Vicenza foi entregue ao Império Austríaco, passou a integrar o Reino Napoleônico da Itália em 1805 e voltou ao controle da Áustria em 1814. A presença austríaca despertou movimentos de resistência que se tornariam fundamentais para a história da cidade.

A resistência de 1848 e as batalhas de Monte Berico

Em março de 1848, durante as revoluções que se espalharam pela Europa, a população de Vicenza se rebelou contra o governo austríaco e aderiu à recém-proclamada República de San Marco.

A cidade conseguiu resistir a uma primeira tentativa de reconquista, mas, em junho, um grande contingente austríaco voltou a atacar. Os confrontos mais violentos aconteceram nas colinas ao redor de Monte Berico.

Em 10 de junho de 1848, depois de uma resistência intensa, as forças austríacas conquistaram as posições elevadas e passaram a ameaçar a cidade com sua artilharia. Diante da superioridade militar inimiga e do risco de destruição de Vicenza, os defensores aceitaram a capitulação.

Mesmo derrotada, a resistência da população foi reconhecida por sua coragem. Esse episódio está ligado a uma das medalhas de ouro que decoram a bandeira da cidade.

É por isso que o Museo del Risorgimento e della Resistenza está instalado na Villa Guiccioli, justamente no Colle Ambellicopoli, uma das áreas onde aconteceram os combates.

Uma curiosidade impressionante desse período envolve a obra A Ceia de São Gregório Magno, pintada por Paolo Veronese e conservada no Santuario di Monte Berico. Em 1848, soldados austríacos cortaram a enorme tela em 32 partes. A obra foi posteriormente restaurada em Viena e devolvida ao santuário em 1858.

A integração ao Reino da Itália

Vicenza permaneceu sob o domínio austríaco até 1866. Naquele ano, depois da Terceira Guerra de Independência e da anexação do Vêneto, a cidade passou a integrar o Reino da Itália.

O final do século XIX e o início do século XX trouxeram crescimento urbano, industrialização e novas transformações. A tradição artesanal evoluiu para setores importantes da economia local, incluindo a produção de joias, que ainda hoje possui grande importância para Vicenza.

Vicenza durante a Segunda Guerra Mundial

Entre dezembro de 1943 e março de 1945, Vicenza sofreu uma série de bombardeios aéreos. Casas, escolas, igrejas, teatros, palácios e bairros inteiros foram atingidos.

O bombardeio de 14 de maio de 1944 matou mais de 50 pessoas e danificou monumentos como o Arco delle Scalette, o Duomo e construções ao longo do Corso Palladio. O Teatro Verdi e o Teatro Eretenio foram destruídos.

Para proteger o Teatro Olimpico, suas esculturas foram enterradas e as antigas estruturas de madeira do cenário de Vincenzo Scamozzi foram desmontadas e levadas para um lugar seguro.

Em 18 de março de 1945, a Basilica Palladiana foi gravemente atingida. Um incêndio destruiu sua célebre cobertura de madeira em forma de casco de navio invertido. Depois da guerra, a cobertura foi reconstruída com madeira doada pelas comunidades do Altopiano dei Sette Comuni.

O Arco delle Scalette também precisou ser praticamente reconstruído. Parte das pedras originais foi reaproveitada, enquanto os novos blocos receberam marcas que permitem distinguir a reconstrução realizada em 1946. Os registros municipais mostram a dimensão dos danos e o trabalho de reconstrução da cidade.

De cidade histórica a Patrimônio Mundial

Em 1994, o centro de Vicenza e seus edifícios palladianos foram inscritos na lista de Patrimônios Mundiais da UNESCO. Em 1996, o reconhecimento foi ampliado para incluir 24 vilas projetadas ou associadas a Palladio em diferentes partes do Vêneto.

A importância de Vicenza não está apenas na quantidade de obras preservadas. A cidade é considerada o lugar onde nasceu e se desenvolveu o palladianismo, linguagem arquitetônica que influenciou construções na Inglaterra, em outros países europeus e na América do Norte.

Mas Vicenza não é somente a cidade de Palladio.

Ela é romana sob a Piazza Duomo, medieval em suas ruas, veneziana em seus palácios, renascentista em suas fachadas, resistente nas colinas de Monte Berico e reconstruída nas pedras que sobreviveram aos bombardeios.

É justamente a convivência de todas essas histórias que torna Vicenza tão especial.

Como chegar

De trem

A estação de Vicenza está a aproximadamente 500 metros da área pedonal. Em poucos minutos de caminhada você chega ao Campo Marzo, à Piazza Castello e ao começo do centro histórico.

A cidade está na linha ferroviária que conecta Verona, Padova e Venezia, sendo uma ótima opção para um passeio de um dia.

De carro

Vicenza está próxima à autoestrada A4. Como parte do centro possui áreas de circulação restrita, o mais seguro é estacionar fora da ZTL e continuar a pé. Fogazzaro, Canove, Verdi e Stadio estão entre os estacionamentos indicados pelo portal turístico. As informações de acesso e estacionamento podem ser consultadas no site oficial de turismo de Vicenza.

De avião

Os aeroportos mais práticos são os de Verona e Venezia. A partir deles, é possível chegar às respectivas estações ferroviárias e continuar de trem até Vicenza.

O que ver e fazer

Campo Marzo

Para quem chega de trem, é o primeiro encontro com a cidade. O grande parque está localizado diante da estação e funciona como uma passagem verde até o centro histórico.

Foi também uma das primeiras coisas que nos encantaram em Vicenza.

Giardino Salvi

Um jardim histórico próximo à entrada do centro, com caminhos, água e pequenas construções. Um dos seus elementos mais conhecidos é a Loggia Valmarana, refletida no antigo canal Seriola.

Piazza Castello e Corso Andrea Palladio

A Piazza Castello marca uma das principais entradas do centro histórico. A partir dela começa o Corso Andrea Palladio, eixo principal para conhecer a cidade.

Ao longo do Corso estão lojas, cafés, igrejas e diversos palácios. Mesmo sem entrar nos monumentos, caminhar por essa rua já é uma verdadeira aula de arquitetura.

Piazza dei Signori

É o coração de Vicenza. Nela estão a Basilica Palladiana, a Torre Bissara, a Loggia del Capitaniato e outros edifícios históricos.

Durante o dia, a praça revela seus detalhes arquitetônicos. No fim da tarde, transforma-se em um lugar de encontro, com mesas, moradores e o movimento cotidiano da cidade.

Basilica Palladiana

Apesar do nome, não é uma igreja. O edifício era o antigo Palazzo della Ragione, utilizado para atividades administrativas, comerciais e públicas.

Palladio recebeu a missão de envolver a construção gótica existente com novas lógias renascentistas. O resultado se tornou o principal símbolo de Vicenza.

Quando a parte superior está aberta, vale subir para observar a praça, os telhados e as torres da cidade.

No mesmo complexo também está o Museo del Gioiello, dedicado à tradição joalheira de Vicenza.

Torre Bissara

Localizada ao lado da Basilica Palladiana, a torre medieval possui mais de 80 metros de altura e pode ser vista de diferentes pontos do centro.

Loggia del Capitaniato

Diante da Basilica Palladiana está outra obra de Palladio. Sua fachada em tijolos aparentes cria um contraste marcante com o mármore claro das lógias da basílica.

Duomo e Museo Diocesano

A Catedral de Santa Maria Annunciata reúne intervenções realizadas em diferentes períodos históricos. Próximo a ela está o Museo Diocesano, com obras e objetos relacionados à história religiosa da região.

Casa Pigafetta

Uma das fachadas mais curiosas do centro histórico. A construção, associada à família do navegador Antonio Pigafetta, preserva elementos do gótico tardio e se diferencia bastante dos palácios renascentistas da cidade.

Pigafetta participou da expedição de Fernão de Magalhães e registrou em detalhes a primeira circum-navegação do mundo.

Palazzo Thiene

Um dos palácios mais importantes da cidade, ligado ao trabalho de Giulio Romano e Palladio. Atualmente, parte do edifício pode ser visitada como integrante do circuito dos museus de Vicenza.

Palladio Museum

Instalado no Palazzo Barbarano, apresenta desenhos, maquetes e estudos que ajudam a compreender como Palladio desenvolvia seus projetos.

Para quem gosta de arquitetura, é uma das visitas mais importantes da cidade.

Gallerie d’Italia — Palazzo Leoni Montanari

Um palácio barroco com interiores muito diferentes da sobriedade clássica encontrada nas obras palladianas. Abriga coleções de arte e exposições temporárias.

Igreja de Santa Corona

Construída para guardar uma relíquia tradicionalmente associada à coroa de espinhos de Cristo, a igreja possui importantes obras de arte e a Capela Valmarana, projetada por Palladio.

Palazzo Chiericati

Projetado por Palladio e localizado na Piazza Matteotti, atualmente abriga o Museu Cívico. Suas coleções incluem pinturas, esculturas e obras ligadas à história artística de Vicenza.

Teatro Olimpico

Foi o último projeto de Palladio e acabou sendo concluído por Vincenzo Scamozzi após sua morte.

Inaugurado em 1585, é considerado o teatro coberto de alvenaria mais antigo ainda preservado. Seu cenário representa as ruas da antiga Tebas e usa a perspectiva forçada para criar uma profundidade muito maior do que a realmente existente. O Teatro Olimpico foi inspirado nos teatros romanos descritos por Vitrúvio.

Parco Querini

Um dos parques mais agradáveis de Vicenza, com gramados, caminhos arborizados e um pequeno templo clássico cercado por água.

É um ótimo lugar para terminar o roteiro pelo centro.

Além do centro histórico

Arco delle Scalette

O Arco delle Scalette marca o início do antigo caminho de subida ao Santuario di Monte Berico.

Foi construído em 1595, quinze anos depois da morte de Palladio. Sua autoria não é totalmente documentada, mas diversos estudiosos atribuem o projeto a um desenho elaborado pelo arquiteto entre 1574 e 1576.

A partir dele começa o percurso conhecido como Scalette di Monte Berico, formado por 192 degraus. A história e as características do arco estão disponíveis no portal oficial do patrimônio UNESCO de Vicenza.

Santuario di Monte Berico

Localizado no alto da colina, é um dos principais centros de devoção mariana da região e oferece uma das melhores vistas panorâmicas de Vicenza.

É possível chegar caminhando pelas Scalette, pelo caminho dos pórticos, de ônibus ou de carro. O santuário fica a aproximadamente dois quilômetros da estação de trem.

Museo del Risorgimento e della Resistenza

O museu que muitas pessoas identificam como “museu militar” está instalado na Villa Guiccioli, no Colle Ambellicopoli.

Seu acervo vai além das armas: reúne uniformes, bandeiras, mapas, documentos, medalhas, pinturas e objetos relacionados ao período napoleônico, às revoltas de 1848, ao Risorgimento e às duas guerras mundiais.

A localização também é significativa, pois aquela região foi cenário dos confrontos de 1848 entre tropas italianas e austríacas. O museu está cercado pelo parque histórico de Villa Guiccioli. Mais informações estão disponíveis no site dos Museus Cívicos de Vicenza.

Villa Valmarana ai Nani

A villa recebe esse nome por causa das pequenas esculturas de anões posicionadas sobre o muro externo. Uma lenda local conta que eles protegiam uma jovem que vivia isolada na propriedade.

Embora não seja uma obra de Palladio, Villa Valmarana é uma das residências mais importantes de Vicenza. Seus interiores são conhecidos pelos afrescos de Giambattista e Giandomenico Tiepolo.

A propriedade fica próxima à Valletta del Silenzio e pode ser combinada com a visita à Villa La Rotonda.

Villa La Rotonda

Seu nome completo é Villa Almerico Capra Valmarana, mas todos a conhecem como La Rotonda.

Projetada por Palladio, é uma das construções mais influentes da história da arquitetura. Possui planta centralizada, uma sala circular coberta por cúpula e quatro fachadas com pórticos clássicos voltados para diferentes partes da paisagem.

A integração entre construção, simetria e natureza faz com que a villa pareça ter sido projetada não apenas para ocupar a colina, mas para dialogar com tudo ao redor.

Os horários de visita variam durante o ano, por isso é importante consultar o site oficial da Villa La Rotonda antes de organizar o passeio.

Roteiro sugerido

Roteiro sugerido

Vicenza pode ser conhecida superficialmente em um dia, mas o roteiro completo precisa de dois. O centro reúne muitos museus e, fora dele, Monte Berico e as vilas têm horários próprios.

Primeiro dia — centro histórico

1. Chegue de trem ou estacione fora da ZTL;
2. Atravesse o Campo Marzo;
3. Entre no Giardino Salvi;
4. Passe pela Piazza Castello;
5. Caminhe pelo Corso Andrea Palladio observando os palácios;
6. Visite o Duomo e veja a Casa Pigafetta externamente;
7. Entre na Piazza dei Signori;
8. Visite a Basilica Palladiana e, se estiver aberto, suba ao terraço;
9. Observe a Torre Bissara e a Loggia del Capitaniato;
10. Faça uma pausa para o almoço;
11. Escolha entre Palazzo Thiene, Palladio Museum ou Gallerie d’Italia — tentar visitar os três no mesmo período transforma cultura em checklist;
12. Passe pela Igreja de Santa Corona;
13. Visite o Teatro Olimpico;
14. Conheça o Palazzo Chiericati ou deixe o museu para outra ocasião;
15. Termine o percurso no Parco Querini;
16. Volte à Piazza dei Signori no fim da tarde.

Para quem gosta muito de arquitetura, eu priorizaria Basilica Palladiana, Palladio Museum e Teatro Olimpico. Para quem prefere pintura e interiores, Palazzo Chiericati e Gallerie d’Italia podem ter mais sentido.

Segundo dia — Monte Berico e as vilas

1. Comece pelo Arco delle Scalette;
2. Suba pelas Scalette ou escolha o percurso dos pórticos;
3. Visite o Santuario di Monte Berico;
4. Observe a cidade do mirante;
5. Caminhe pelo parque até o Museo del Risorgimento e della Resistenza;
6. Desça em direção à Valletta del Silenzio;
7. Visite Villa Valmarana ai Nani;
8. Continue até Villa La Rotonda;
9. Retorne ao centro de ônibus, carro, bicicleta ou a pé, conforme o planejamento.

Esse segundo dia deve ser montado a partir dos horários das duas vilas. A ordem geográfica não serve se uma delas estiver fechada quando você chegar.

Se você tiver apenas um dia

Fique no centro histórico.

Faça Campo Marzo, Giardino Salvi, Corso Palladio, Piazza dei Signori, Basilica Palladiana, Teatro Olimpico e uma única atração adicional.

Se ainda houver tempo e disposição, suba a Monte Berico de ônibus ou carro no final da tarde.

Não tente acrescentar as duas vilas, vários museus e uma longa pausa para almoço no mesmo dia. Isso não é eficiência; é um roteiro mal dimensionado.

Nossa experiência

Vicenza não foi apenas mais uma cidade que visitamos durante nossa vida na Itália. Foi uma escolha.

Quando ainda morávamos em Adria, viemos de trem para conhecê-la. A primeira impressão começou antes mesmo de alcançarmos qualquer monumento: saímos da estação e encontramos o Campo Marzo diante de nós.

Atravessar aquele parque e chegar caminhando ao centro mostrava uma cidade com mais movimento e serviços, mas que ainda parecia ter uma escala humana. Seguimos pela área histórica, conhecemos o Corso, a Piazza dei Signori, a Basilica Palladiana e começamos a perceber quantos palácios, igrejas e detalhes existiam pelo caminho.

Naquela época, procurávamos uma cidade que oferecesse mais oportunidades profissionais e facilitasse nossa rotina. Vicenza parecia reunir exatamente o que faltava em Adria sem exigir que abríssemos mão da proximidade com a história, da possibilidade de caminhar e da presença de parques.

Depois nos mudamos.

Com o tempo, os monumentos deixaram de existir apenas como pontos turísticos. A Basilica Palladiana passou a fazer parte dos percursos cotidianos. O Corso deixou de ser uma rua que precisávamos fotografar inteira de uma vez. Monte Berico se tornou uma presença reconhecível na paisagem. Vicenza passou de destino a cenário da nossa vida.

Para mim, havia também uma ligação profissional muito forte. Estudar Palladio na faculdade era uma coisa; caminhar por uma cidade moldada por suas obras era completamente diferente. Foi em Vicenza que realmente comecei a trabalhar na minha área na Itália.

Na faculdade, as obras apareciam como plantas, cortes, fachadas e referências dentro da história da arquitetura. Aqui, elas ganharam escala, percurso, luz, vizinhança e uso.

A Basilica Palladiana não era mais apenas uma imagem em um livro; era um edifício inserido em uma praça viva. La Rotonda não era apenas uma planta perfeitamente simétrica; ocupava uma colina e se relacionava com quatro direções da paisagem.

Depois veio a descoberta sobre meus antepassados maternos.

Foi difícil não enxergar certa poesia nisso: comecei minha vida italiana em Adria, terra dos meus trisavós paternos, e escolhi Vicenza para viver sem saber que meus trisavós maternos também eram daqui.

Cheguei procurando uma cidade para o futuro e encontrei uma parte do meu passado.

Nossa experiência

Vicenza não foi apenas mais uma cidade que visitamos durante nossa vida na Itália. Foi uma escolha.

Quando ainda morávamos em Adria, viemos de trem para conhecê-la. A primeira impressão começou antes mesmo de alcançarmos qualquer monumento: saímos da estação e encontramos o Campo Marzo diante de nós.

Atravessar aquele parque e chegar caminhando ao centro mostrava uma cidade com mais movimento e serviços, mas que ainda parecia ter uma escala humana. Seguimos pela área histórica, conhecemos o Corso, a Piazza dei Signori, a Basilica Palladiana e começamos a perceber quantos palácios, igrejas e detalhes existiam pelo caminho.

Naquela época, procurávamos uma cidade que oferecesse mais oportunidades profissionais e facilitasse nossa rotina. Vicenza parecia reunir exatamente o que faltava em Adria sem exigir que abríssemos mão da proximidade com a história, da possibilidade de caminhar e da presença de parques.

Depois nos mudamos.

Com o tempo, os monumentos deixaram de existir apenas como pontos turísticos. A Basilica Palladiana passou a fazer parte dos percursos cotidianos. O Corso deixou de ser uma rua que precisávamos fotografar inteira de uma vez. Monte Berico se tornou uma presença reconhecível na paisagem. Vicenza passou de destino a cenário da nossa vida.

Para mim, havia também uma ligação profissional muito forte. Estudar Palladio na faculdade era uma coisa; caminhar por uma cidade moldada por suas obras era completamente diferente. Foi em Vicenza que realmente comecei a trabalhar na minha área na Itália.

Na faculdade, as obras apareciam como plantas, cortes, fachadas e referências dentro da história da arquitetura. Aqui, elas ganharam escala, percurso, luz, vizinhança e uso.

A Basilica Palladiana não era mais apenas uma imagem em um livro; era um edifício inserido em uma praça viva. La Rotonda não era apenas uma planta perfeitamente simétrica; ocupava uma colina e se relacionava com quatro direções da paisagem.

Depois veio a descoberta sobre meus antepassados maternos.

Foi difícil não enxergar certa poesia nisso: comecei minha vida italiana em Adria, terra dos meus trisavós paternos, e escolhi Vicenza para viver sem saber que meus trisavós maternos também eram daqui.

Cheguei procurando uma cidade para o futuro e encontrei uma parte do meu passado.

Curiosidades sobre Vicenza

• No dialeto e na tradição local, o prato é escrito bacalà, com apenas um “c”. Apesar do nome, é preparado com stoccafisso, o peixe seco, e não com o bacalhau salgado chamado baccalà em outras partes da Itália.
• Andrea Palladio não nasceu em Vicenza, mas em Padova. Foi em Vicenza, porém, que desenvolveu uma parte decisiva de sua carreira.
• Seu nome de nascimento era Andrea di Pietro della Gondola.
• A Basilica Palladiana não é uma igreja. O nome “basílica” foi usado no sentido clássico de edifício público.
• Por trás das lógias de Palladio existe uma construção medieval anterior.
• A abertura formada por um arco central e dois vãos menores, repetida na basílica, tornou-se conhecida como serliana.
• O Teatro Olimpico foi o último projeto de Palladio e foi concluído depois de sua morte.
• As ruas cenográficas do teatro utilizam inclinação, estreitamento e redução de escala para criar profundidade.
• A Casa Pigafetta está associada à família de Antonio Pigafetta, cronista da primeira circum-navegação do mundo.
• A Torre Bissara possui mais de 80 metros de altura.
• O Criptoportico Romano está vários metros abaixo do nível atual da Piazza Duomo.
• Vicenza entrou na lista de Patrimônios Mundiais da UNESCO em 1994; o sítio foi ampliado em 1996.
• O conjunto reconhecido pela UNESCO inclui 24 vilas palladianas espalhadas pelo Vêneto.
• A cobertura da Basilica Palladiana, em forma de casco de navio invertido, foi destruída por um incêndio durante os bombardeios de 1945 e reconstruída depois da guerra.
• A obra de Veronese conservada em Monte Berico foi cortada em 32 partes por soldados austríacos em 1848.
• O nome “La Rotonda” vem do salão circular central da villa.
• Vicenza possui uma tradição internacionalmente importante na produção de ouro e joias.

O que comer em Vicenza

Vicenza não deve ser conhecida apenas pelas obras de Palladio. A cozinha local ajuda a compreender o território, as rotas comerciais, a produção agrícola e os hábitos da província.

Bacalà alla vicentina

É o prato mais conhecido.

Apesar do nome, a receita utiliza stoccafisso, peixe seco ao ar. Ele é preparado lentamente com cebola, leite, azeite, sardinhas, queijo e outros ingredientes, normalmente servido com polenta.

Na receita tradicional, a cocção lenta dura várias horas e o recipiente é movimentado sem que o peixe seja mexido diretamente. A Venerabile Confraternita del Bacalà alla Vicentina chama essa fase de pipare e mantém uma receita tradicional de bacalà.

É um prato de sabor marcante e textura muito diferente do bacalhau preparado no Brasil ou em Portugal. Não peça esperando encontrar a mesma receita com outro nome.

Bigoli con l’arna

Os bigoli são uma massa longa e espessa, tradicionalmente produzida com uma prensa chamada torchio.

Na versão con l’arna, recebem molho de pato. É um prato ligado à cozinha vicentina e às tradições das cidades e áreas rurais da província.

Sopressa vicentina com polenta

A sopressa é um embutido grande, macio e bastante condimentado. Pode ser servida como antepasto e combina muito bem com polenta, inclusive grelhada.

Antes de pedir uma tábua genérica de frios, procure saber se o restaurante trabalha com produtos realmente locais.

Queijo Asiago

O nome está ligado ao Altopiano di Asiago, na província de Vicenza.

Existem versões mais frescas e delicadas e outras maturadas, firmes e intensas. A expressão “queijo Asiago” não descreve, portanto, uma única experiência de sabor.

Putana

O nome causa surpresa para quem fala português, mas se refere a um doce rústico da tradição vicentina.

Existem diversas versões familiares, normalmente ligadas ao aproveitamento de ingredientes simples, como pão amanhecido ou farinha de milho, frutas secas, maçã e uvas-passas.

Não espere uma sobremesa refinada de confeitaria: seu valor está justamente na origem doméstica e popular.

Schizòto

É uma preparação rústica, baixa e compacta, semelhante a um pão ou focaccia, tradicionalmente associada à cozinha camponesa. Pode acompanhar embutidos e queijos.

O portal turístico oficial reúne outros produtos e pratos típicos da província de Vicenza.

Vinhos do território

A província inclui áreas de produção como Colli Berici, Gambellara e Breganze.

Em vez de pedir automaticamente o vinho mais conhecido da carta, vale perguntar por uma opção local que combine com o prato escolhido.

Para o bacalà, a própria Confraternita mantém sugestões de harmonização, mas a escolha final depende da preparação e do gosto de cada pessoa.

Dicas úteis

• Reserve dois dias se quiser conhecer o centro, Monte Berico e as vilas sem transformar o passeio em uma corrida.
• Se tiver apenas um dia, concentre-se no centro histórico.
• Muitos museus cívicos fecham às segundas-feiras, salvo aberturas extraordinárias.
• A área histórica é compacta e pode ser percorrida a pé.
• Use calçados confortáveis, principalmente se pretende subir a Monte Berico.
• Não entre de carro na ZTL sem confirmar que possui autorização.
• Confira primeiro os horários das vilas e monte o segundo dia a partir deles.
• La Rotonda não abre todos os dias e possui calendário sazonal.
• O Criptoportico Romano também exige planejamento; confirme as condições de acesso.
• Não tente visitar todos os museus do centro no mesmo dia.
• Escolha os interiores de acordo com seus interesses: arquitetura, pintura, arqueologia, história ou joalheria.
• Reserve tempo para observar as fachadas. Em Vicenza, permanecer apenas dentro dos museus também seria um erro.
• Volte à Piazza dei Signori em outro horário para perceber a mudança da luz e do movimento.
• No verão, leve água e proteção solar, especialmente no percurso de Monte Berico e das vilas.
• Em dias chuvosos, priorize Teatro Olimpico, museus e palácios.
• Para fotografar o centro com menos pessoas, chegue cedo.
• Verifique a agenda da Basilica Palladiana, pois exposições e eventos podem alterar o acesso.
• Não confunda a cidade de Vicenza com toda a província: muitas atrações famosas ficam a uma distância considerável do centro.
• Se estiver hospedado em Venezia, Verona ou Padova, o trem costuma ser mais racional do que o carro para um bate-volta ao centro.
• Se quiser visitar o interior de La Rotonda, não se contente em vê-la à distância pela estrada.

Os passes dos museus valem a pena?

Na atualização deste artigo, em julho de 2026, existem duas opções principais para visitantes:

• Vicenza Gold Card: entrada em 11 locais, validade de 12 dias, 22 € na tarifa inteira;
• Vicenza Silver Card: quatro locais à escolha, validade de 8 dias, 16 € na tarifa inteira.

A Gold Card faz sentido para quem ficará dois dias e pretende entrar em vários museus. A Silver Card pode ser suficiente para um roteiro mais seletivo.

Não compre o passe por reflexo. Some os locais que realmente pretende visitar. Um passe barato continua sendo desperdício se obrigar você a correr por atrações que não despertam interesse.

Preços, reduções, gratuidade e locais incluídos podem mudar. Confira sempre a tabela oficial dos Museus Cívicos.

O que eu faria diferente

Nossa primeira visita tinha um objetivo maior do que cumprir uma lista turística: estávamos tentando entender se Vicenza poderia se tornar nossa cidade.

Isso significa que observamos movimento, serviços, distâncias, parques e atmosfera de uma maneira que um visitante comum talvez não observe. Ao mesmo tempo, não conhecíamos ainda a dimensão do patrimônio que existia além do eixo principal.

Se eu pudesse organizar novamente aquela primeira visita como um roteiro turístico, faria algumas coisas de modo diferente:

• Separaria dois dias desde o início;
• Pesquisaria os horários das vilas antes de escolher as datas;
• Entraria no Teatro Olimpico sem deixá-lo como uma possibilidade para “se sobrar tempo”;
• Visitaria o Palladio Museum antes de percorrer todas as obras;
• Confirmaria antecipadamente a abertura do Criptoportico Romano;
• Subiria à parte superior da Basilica Palladiana em um horário com boa visibilidade;
• Caminharia com mais atenção pelas ruas laterais do Corso;
• Identificaria os palácios pelo nome em vez de fotografar apenas as fachadas mais bonitas;
• Reservaria uma parte do dia para Monte Berico;
• Combinaria Villa Valmarana ai Nani e La Rotonda no mesmo percurso;
• Escolheria previamente quais museus realmente combinavam com nossos interesses;
• Procuraria um restaurante com cozinha vicentina, em vez de decidir apenas pela localização;
• Voltaria à Piazza dei Signori no fim da tarde;
• Fotografaria também os detalhes menos óbvios: pátios, portais, pavimentos, encaixes entre edifícios e marcas de reconstrução.

Mas não considero nossa primeira visita errada.

Nós não estávamos apenas colecionando uma cidade. Estávamos escolhendo onde viver. E, para essa decisão, perceber como Vicenza funcionava fora dos monumentos foi tão importante quanto conhecer cada obra de Palladio.

Vicenza com o cachorro

Vicenza permite montar um ótimo roteiro externo com o cachorro.

Campo Marzo, Giardino Salvi, Corso Andrea Palladio, Piazza dei Signori, as ruas do centro e o percurso panorâmico de Monte Berico oferecem bastante coisa para ver sem entrar em museus.

O problema aparece quando se tenta reproduzir com o animal o mesmo roteiro de quem viajará sem ele. Teatro, museus, igrejas e vilas possuem regras próprias. Não presuma que um cão pequeno dentro de uma bolsa será automaticamente aceito.

Antes da visita, confirme diretamente as condições de cada interior. Se duas pessoas estiverem viajando juntas, uma alternativa é revezar nas atrações mais importantes. Outra é separar um período para os interiores e deixar o passeio com o cachorro para outro momento.

No Parco Querini existem aves e outros animais. Mantenha o cachorro próximo, não permita perseguições e respeite as indicações locais.

Para Monte Berico, considere o preparo físico do animal. As 192 Scalette e os outros percursos de subida podem ser cansativos, especialmente no calor, para cães idosos, de patas curtas ou com problemas articulares. Ônibus e carro são escolhas mais inteligentes quando a subida não é adequada.

Leve:

• Guia;
• Identificação;
• Água e recipiente portátil;
• Sacos higiênicos;
• Focinheira disponível para as situações em que seja solicitada;
• Petiscos;
• Pequeno pano em dias de chuva;
• Proteção adequada para as patas em dias muito quentes;
• Bolsa ou transportadora, quando realmente útil para um cão pequeno.

No verão, teste a temperatura do pavimento antes de caminhar longas distâncias. O centro possui muitas superfícies minerais expostas ao sol e não é o cachorro que deve pagar pelo roteiro excessivamente ambicioso do tutor.

Vicenza através dos olhos de uma arquiteta

Vicenza é conhecida como a cidade de Palladio, mas a primeira lição arquitetônica é justamente não tratá-la como uma exposição de obras isoladas.

O valor da cidade nasce da relação entre edifício, rua, praça, preexistência e paisagem.

A Basilica Palladiana é o exemplo mais evidente. Palladio não trabalhou sobre um terreno vazio. O antigo Palazzo della Ragione já existia, carregava irregularidades e ocupava uma posição central na vida pública.

A nova envoltória precisava resolver problemas estruturais e, ao mesmo tempo, construir uma imagem representativa para a cidade. A repetição das serlianas cria unidade, mas seus vãos laterais se ajustam às diferenças encontradas no edifício anterior.

Isso é muito mais interessante do que simplesmente dizer que a fachada é simétrica. A obra demonstra como uma linguagem rigorosa pode absorver uma realidade imperfeita.

Na mesma praça, a Loggia del Capitaniato apresenta outra resposta. A escala das colunas, a força dos tijolos aparentes e a proximidade com a Basilica Palladiana criam tensão. Palladio não repetiu a materialidade clara da obra anterior apenas para produzir harmonia fácil.

O Corso Andrea Palladio também precisa ser lido como conjunto.

Os palácios não foram implantados em grandes terrenos isolados, como muitos edifícios institucionais modernos. Eles foram encaixados no tecido medieval, dividindo limites, alinhamentos e perspectivas com construções preexistentes.

Por isso, algumas obras não podem ser compreendidas por uma fotografia frontal perfeita. A rua é estreita, a visão é oblíqua e a fachada aparece em partes durante o movimento. A experiência real é sequencial.

No Palazzo Chiericati, a relação muda. Os pórticos criam uma zona intermediária entre a construção e o espaço público. A fachada não funciona apenas como parede: ela oferece profundidade e estabelece uma transição.

O Teatro Olimpico trabalha com outra matéria-prima — a percepção.

A arquitetura constrói a sala, mas a cenografia de Scamozzi manipula escala, inclinação e perspectiva. O espaço parece continuar muito além do que fisicamente existe. É uma demonstração precisa de que a arquitetura não depende apenas das dimensões reais, mas também da maneira como o olho interpreta essas dimensões.

Fora do centro, La Rotonda revela a relação entre forma e território.

Sua planta centralizada e as quatro fachadas fazem com que não exista uma única frente subordinando as demais. Cada pórtico estabelece uma relação com uma direção da paisagem. O edifício não foi colocado sobre a colina depois de ser desenhado: a visão da paisagem faz parte da própria organização do projeto.

As vilas palladianas também não eram apenas casas de lazer. Elas participavam da administração das propriedades agrícolas e, simultaneamente, representavam a posição social de seus proprietários. Função produtiva, residência e imagem de poder faziam parte de um mesmo sistema.

Outro ponto importante é a materialidade.

A monumentalidade palladiana não depende exclusivamente de blocos maciços de mármore. Tijolos, rebocos e técnicas capazes de criar a aparência desejada permitiram aproximar a linguagem da Antiguidade das condições econômicas e construtivas do Vêneto.

Vicenza ensina que referência clássica não significa cópia arqueológica. Palladio estudou Roma, mas precisou responder a clientes, lotes, edifícios existentes, disponibilidade de materiais, funções e paisagens específicas.

Como arquiteta, é impossível caminhar pela cidade sem perceber que muitos debates atuais já estavam presentes ali: intervenção sobre o existente, adaptação, representação, proporção, custo, materialidade, percurso e relação com o contexto.

Foi isso que mudou quando Vicenza deixou de ser apenas um conteúdo que eu havia estudado na faculdade e passou a fazer parte da minha rotina.

As obras não se tornaram menos importantes por estarem próximas. Tornaram-se mais reais.

Vale a pena visitar Vicenza?

Sim — mas Vicenza exige um tipo de atenção diferente de Venezia ou Verona.

Ela não entrega um monumento mundialmente reconhecido em cada esquina nem cria a sensação de espetáculo turístico permanente. Quem atravessa o Corso rapidamente, fotografa a Basilica Palladiana e vai embora pode concluir que a cidade é bonita, mas pequena.

Essa leitura é superficial.

Vicenza concentra mais de dois mil anos de história, uma das experiências urbanas mais importantes do Renascimento, o teatro de Palladio e Scamozzi, palácios, museus, igrejas, um santuário panorâmico e duas vilas excepcionais muito próximas do centro.

Seu maior ponto positivo é também parte do motivo pelo qual muitos viajantes a ignoram: ela continua funcionando como cidade, não apenas como destino turístico.

É possível caminhar com calma, observar as fachadas, sentar na Piazza dei Signori e perceber moradores usando aqueles espaços como parte da rotina. Em comparação com destinos mais famosos do Vêneto, a experiência tende a ser menos congestionada.

O ponto negativo é que os horários exigem planejamento. Museus fecham em determinados dias, as vilas seguem calendários próprios e tentar conhecer tudo em um bate-volta mal organizado gera frustração.

Para quem gosta de arquitetura, Vicenza não é apenas “uma cidade que vale a pena”. É um destino fundamental.

Para quem não tem interesse específico no tema, ela ainda oferece um centro agradável, boa gastronomia e um roteiro cultural consistente — desde que a pessoa não espere a escala monumental de Roma nem o impacto imediato de Venezia.

Nós chegamos a Vicenza tentando descobrir se seria um bom lugar para viver.

Encontramos movimento, oportunidades, parques, arquitetura e uma escala que fazia sentido para nossa rotina. Depois descobri que meus antepassados maternos também tinham saído daqui.

Vicenza não entrou na nossa coleção apenas como a cidade de Palladio. Tornou-se o lugar onde minha profissão, nossa escolha de vida e a história da minha família acabaram se encontrando.

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